张广天——1966年出生。戏剧导演，曾导演《鲁迅先生》。作品多针砭社会时弊，崇尚“革命的力量”。过去，大家叫他“先锋戏子”，现在他叫自己“先疯乱捣”。

　　2001年，张广天抱着吉他坐在舞台中间，以民谣加摇滚的方式唱出《狂人日记》里关于“吃人”的那一段。和《切·格瓦拉》一样，戏剧《鲁迅先生》以高唱《国际歌》结束，张广天俯视着台下“昏睡的、堕落的、帮闲的”众生。不过戏的主角不是“鲁迅先生”，而是“张广天先生”。

　　2006年，张广天站在观众席间，借《圆明园》这部戏，向观众发表了长达近5分钟的演讲，周围近百名穿着印有张广天头像T恤的志愿者，时而洒水，时而洒传单。

　　时隔5年，张广天已经不再戴毛主席像章和有闪闪红星的绿军帽了，但是革命的“画皮”仍然还在。2001年，他接受记者采访时说：“鲁迅是我极其推崇的，他是我对社会表达观念的最恰当的人物载体。”今天，他却对本刊记者摆出和鲁迅划清界限的架势。

　　我不认为自己跟鲁迅有什么关系。即使上学的时候学的都是鲁迅，那也是别人安排的，跟我没关系。他的东西不能影响我，我路过的某个书店，吃过的某个小点心，和我读到过的片言只语的鲁迅，对我来说都是同等重要的。不管他们怎么说我，哪怕是“传人”，我都不高兴，我就是不合作的态度，

　　导演《鲁迅先生》不过是为了捉弄人，为了让某些人生气，让人生气就是我的职业。我不是愤青，我是乐青，让人生气的时候，我自己是快乐的。

　　我气的是，一些人70年代还是鲁迅的狂热鼓吹者，后来发现一些关于鲁迅的蛛丝马迹，就委屈得不得了了，就批判他。我不愿意听这种声音，当红卫兵是他们这帮人，控诉者也是他们这帮人。

　　所以，他们损鲁迅，我偏高歌他，甚至用“高大全”的方式“无耻”地说鲁迅好。我就是要恶心他们。我用的那个形式也是(史诗剧)，你不是不爱看样板戏吗？你们不是觉得那是文革的话语语境嘛？我就要演这个语境给你们看。

　　《鲁迅先生》是鲁迅的皮毛也好，精髓也好，跟我有什么相干？我关心的是现在这些人，他们生气了，肝疼了，我就高兴了。我表现鲁迅，是为活着的人而写，不是为了死了的鲁迅而写。

　　现在，他们又开始捧鲁迅了，如果有精力，我可能再拍一部捣乱的戏，就叫《鲁迅小子》。

　　如果说我跟鲁迅有共通之处，就在于我能跟鲁迅对着干，我能跟所有我不服的人对着干。我是捣乱分子，大家喜欢什么我就反对什么。鲁迅也是这样。鲁迅曾经去过西北，当时有个军阀请他吃饭，告诉他“这个是某某人喜欢的菜”“那个是某某人喜欢的菜”。鲁迅就说“他爱吃，我就不吃了”。

　　鲁迅是个特立独行的人，我也是。

　　我们真要纪念他，就该怀疑他。鲁迅一辈子都在和奴性斗争，最后我们却成了他的奴才、或者成了诋毁鲁迅的人的奴才。一个独立的斗士并没有鼓舞起他的同志，却赢得了万众的掌声和拥戴，这就是鲁迅的悲剧。

　　春花与秋霜——他们眼中的鲁迅

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　　鲁迅何以盼自己的文字"速朽"?

　　鲁迅先生忌辰刚过，忽然一惊，先生离世已有70年了。然而，要写纪念他的文字，却总觉得有几分对不住……因为，鲁迅先生并不希望被人牢记，他亟盼自己的文字“速朽”，唯其如此，他所热爱的中国，才有希望，而他终其一生猛烈抨击的国民“劣根性”，才会随着他...